啃老春晚

拼音：kěn lǎo chūn wǎn

啃老春晚，是指央视春晚遵循老套路、老编排总是让老面孔唱主角，偏好“啃老”的现象。有人认为若在老字辈身上能够“啃出”好作品，是值得提倡的。但也有人认为拔除春晚“钉子户”，不再“啃老”，既是民心所向，更是央视春晚“非如此不可”的历史选择。

2011年末，央视龙年春晚语言类节目进行了终审审查，审查现场并没有多少新面孔出现，依然是老将唱主角。包括冯巩、黄宏、蔡明、郭达等在内的春晚常客，都携自己的力作参加了彩排。

央视春晚无论“面相”“谈吐”都呈现老气横秋之态，老套路、老编排、老面孔唱主角，媒体称之为“啃老”春晚，含有贬义。

啃老春晚 - 原因分析

一、央视春晚的特殊定位、特别作用，使导演在节目编排、演员调配上受到很多实际情况制约，不可能那么随心所欲，游刃有余。选择那些“老江湖”、名演员，无疑更少风险，更事半功倍。

春晚“老面孔”赵本山

 

二、这些“钉子户”，对央视春晚来说，都可说是“元老”级别，都称得上“台柱子”。在某种程度上，人家“过的桥”，比小导演们“走的路”，要多得多。春晚几十年，一朝被涮下，于情于理，都说不过去。

三、从审美心理学的角度，新人上春晚比老人的接受度更难。如果没有一鸣惊人的艺术才华，恐怕很难在这样一个群星聚会的春晚中脱颖而出。比如第一次亮相春晚的台湾魔术师刘谦和小沈阳，都凭着自己的绝活，一夜走红。这不是每一个第一次上春晚的新人都能够做到的。像赵本山这样更是凤毛麟角。

四、春晚是需一批“黑马”的涌现，可要落实“不拘一格降人才”并不容易。与此同时，既有专业知识，又富舞台经验的春晚“钉子户”们，他们在充当伯乐，培育艺术新人上，无疑更有优势，更能驾轻就熟，更会独具慧眼。春晚“钉子户”重组，是一种创新的尝试。[2]

啃老春晚 - 社会反应

正方

1、老演员们能有幸年年“光临”春晚，并非易事。除导演的特别垂青，格外关照，演员本身定然在艺术造诣、表演功底、接近生活上，有独到之处。能成春晚“钉子户”，关键还是自身“强”。

2、春晚不认面孔，只能好作品。若在老字辈身上能够“啃出”好作品，这样的“啃老”，值得提倡。

反方

1、时代在变，观众主体和审美情趣也在悄然变化。一些春晚老面孔的表演风格、搞笑套路、肢体动作已固化成“标本”，无法再像过去赢得观众的共鸣，唯一的优势只剩下“脸熟能详”。与其安排他们象征性地出场，还不如多给新鲜面孔一点机会，为央视春晚未来的30年培养“下一个赵本山”、“下一个冯巩”。

2、观众们在除夕之夜这个特别的日子并不希望看到一台四平八稳、没啥突出缺点也没啥突出亮点的春晚，更希望看到一台能带来更多乐子的春晚。拔除春晚“钉子户”，不再“啃老”，既是民心所向，更是央视春晚“非如此不可”的历史选择。

啃老春晚 - 现象解读

春晚创新就像徒步穿越雷区，一步趟不准，就可能遭到亿万观众的狂轰滥炸。主推新人风险太大，一着不慎很可能满盘皆输;请老将压阵，虽然好不到什么程度，但至少能保证不会太烂。

啃老春晚意味着缺少起码的危机意识，缺乏广纳天下英雄豪杰的胸襟，偏好“啃老”和“看人下菜”，挑选节目的标准过于“复杂”，总是把稳定和安全放到第一位，从而使许多新人、特别是一些群众呼声很高的草根，始终无法登上春晚的舞台。要真正实现“开门办春晚”、“创新办春晚” 需要很大的决心和勇气。